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来源：中国艺术鉴赏网
文 / 曹旭峰 艺术评论人
《寒岭凝晖》并非一幅通常意义上的雪景山水，而是一场以水墨为媒、以山岳为体的精神仪式。画面上，层岭如凝固的涛浪，自近而远次第铺展，残雪与焦墨交叠成寒寂的肌理，当落日余晖以一抹暖金轻覆峰峦之际，整片苍茫之境便不再归于荒寒，而是被赋予了一种幽微而庄重的温热。
黄志的笔墨路径，体现出现代水墨对传统山水图式的自觉疏离与再造。他不取皴法之繁缛，亦不拘物象之逼真，而是将雪山视作水墨语言得以铺陈的场域。画面在抽象构成与意象书写之间游走，既保留传统文人画虚静悠远的品格，又呈现出一种属于当代的、理性而克制的形式自觉。
然而，这幅作品真正动人之处，远不止于语言层面的实验与锤炼，而在于它所承载的精神维度。寒岭，是孤峭冷峻的人格象征，是面对浩大时空时个体意志的挺立姿态;凝晖，则是从裂隙与幽暗中仍然透出的微光，是极寒之境的温度，是沉沦之后依然升起的希望。
画家以山水为镜，映照内心，将天地之寒与胸中之热并置于一方素纸之上，使自然物象升华为心灵的喻象。观者循着墨迹的流变与色泽的吞吐，仿佛行过一场精神的巡礼，于苍茫中见澄明。《寒岭凝晖》以水墨的方式，在寒与暖的交界处，构起一座通向精神彼岸的桥。
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审核：王光宇
编辑：林韬
